Путешествуя по американскому югу, венгерский граф Алукард находит себе невесту. Вскоре выясняется, что его пассия сильно увлечена оккультизмом, и граф, будучи вампиром, решает удовлетворить её любопытство в этом вопросе.

Ювелир Рене Кардильяк совершает загадочное самоубийство на собственноручно изготовленном электрическом стуле. Оказывается, что за внешним обликом респектабельного буржуа и талантливого художника скрывались серьезные психологические проблемы – неудовлетворенная страсть к собственной дочери и болезненное нежелание расставаться с лучшими из своих творений, приведшие однажды к убийству чересчур настойчивого клиента.

Фильм был снят на ипподроме в пригороде Мюнхена. Там проходил ежегодный заезд с участием разных публичных персон и актеров, и когда режиссер увидел, как они тренируются, то незамедлительно решил: буду снимать кино. Этот фильм - странная комедия, где какие-то типы решают, что необходимо защитить лошадей от «фанатиков».

Швейцарский чемпион по прыжкам на лыжах с трамплина Вальтер Штайнер в фильме «Великий экстаз резчика по дереву Штайнера» — один из самых любимых режиссером героев. Профессия резчика по дереву, когда из древесины создаются эстетически значимые предметы, в известном смысле «поэтическая», но Штайнеру этого «отрыва» от прозы жизни недостаточно. Хотя бы на несколько секунд он стремится оторваться от земли. Для Штайнера победа в соревнованиях — не самое главное. Главное для него — преодоление страха. Страха смерти. Херцог толкует прыжки Штайнера как акт протеста и одиночества, как попытку бегства в иную реальность. «Я должен быть совсем один в мире. Я, Штайнер, и больше никого».

Фильм был снят в одном из дошкольных учереждений Мюнхена, и частично основан на реальных историях, которые Херцогу рассказывали сами дети. Мартин — маленький мальчик, который сидит в углу, в то время как дети играют в группе. Другие дети не любят его неопрятный вид, и отказываются играть с ним. С некоторым усилием, Мартин пригласил к себе в гости девочку Николь, поиграть с его говорящим вороном. Мартин объясняет, что его мать больна раком и не может готовить для него, и поэтому он ест только жареную кукурузу. А отец Мартина бьет его. Николь становится единственным другом Мартина, и за это он подарил ей своего ворона.

История о несостоявшемся извержении вулкана Ла Суфриер и жизни людей, положившихся на волю судьбы. «Итак, все кончилось — абсолютно смешно и абсолютно ничтожно», — откомментировал Херцог идею собственной работы.

Габи Тейчерт - одновременно учительница истории и патриотка. Однажды она выходит на зимнюю улицу, неся лопату, и натыкается на тело солдата, убитого в битве под Ленинградом...

Уже женатый зубной врач Ади и Илона, мечтающая выиграть Олимпийские игры, стали родителями для мальчика, который вырастет и расскажет историю их знакомства и любви...

В этой документальной ленте, своеобразном автопортрете, Херцог рассказывает о том, как он пришел в кино. Режиссер делится своими детскими впечатлениями, вспоминает дорогих и близких ему людей. Мы видим редкие кадры того, как вместе с Райнхольдом Месснером, знаменитым альпинистом, он строит планы общего фильма, который впоследствии выльется в известную ленту «Гашербрум – сияющая гора». Вместе с Лотте Айснер, ради которой режиссер в свое время прошел 3 тысячи километров пешком, Херцог рассуждает о проблемах немецкого кинематографа во времена Третьего Рейха. Перед нами проносятся кадры из хорошо знакомых фильмов – «Агирре, гнев божий», «Стеклянное сердце», «Великий экстаз резчика по дереву Штайнера». За кадром Херцог говорит о мотивах, побудивших его обратиться к той или иной теме. В ленту также включены кадры из первой версии «Фицкаральдо», где главные роли исполняли еще Мик Джаггер и Джейсон Робардс. Из-за болезни последнего режиссеру пришлось полностью переснимать фильм...

В центре повествования картины – одиозная фигура Жана-Беде́ля Бокассы – президента Центральноафриканской Республики, который занимал свой пост с 1 января 1966 по 4 декабря 1976, а затем был провозглашен императором Бокассой I. Один из самых эксцентричных диктаторов XX века не брезговал человеческим мясом. По некоторым сведениям, Бокасса употреблял в пищу лидеров оппозиции, а однажды тайком накормил свой кабинет министров одним из его членов. Херцог дает образ Бокассы не прямо, а опосредованно, через персонажа своего фильма Майкла Голдсмита, который в свое время был заподозрен Бокассой в шпионаже и брошен им в тюрьму. Голдсмит словно путешествует по своему прошлому, встречаясь с людьми, причастными к режиму Бокассы и пытаясь с их помощью дополнить штрихи ужасного портрета человека, который так сильно повлиял на его судьбу.

В этом коротком документальном фильме Херцог слегка затрагивает множество религиозных верований, которые обогащают, оживляют или искажают жизни очень многих русских людей. Он исследует древнюю мистику российской ортодоксальности и чрезвычайного аскетизма, который вселяется в верующего, или сверхъестественные проявления современных мелких торгашей и знахарей. Фильм очень интересный и красочный. Один основной момент документального фильма - несколько необычных музыкальных моментов, включая горловое пение и колокольный звон.

Фильм начинается с красивой молодой женщины и подошедшего к ней незнакомца, у которого на уме может быть все, что угодно.

В первые послевоенные годы в абхазском селе Чегем из колхозной кассы таинственным образом стали исчезать деньги. Все подозревали единственного владельца ключа от сейфа. Так на смену одного бухгалтера приходил другой, но ситуация не менялась до тех пор, пока не нашелся хозяин второго ключа...

Отказавшись от денег и славы, он посвятил свою жизнь Богу и людям. Поэтичный док о Серафиме Саровском

Сын итальянского гангстера, депортированного из США на родную Сицилию много лет тому назад по имени Мими возвращается в Америку после смерти жены с шестилетним сыном, чтобы пойти по стопам благословившего его престарелого отца. Мими быстро находит друзей по преступному бизнесу в Лос-Анджелесе и начинает заниматься рэкетом, шантажом, сутенёрством. Но агрессивные методы работы Мими и его закадычного друга Джолли в изменившихся условиях жизни кажутся устаревшими. Прямолинейные наезды и категоричные угрозы уже не приносят былых плодов, которые были действенны несколько десятилетий назад. Но Мими не может вести себя иначе, он просто не знает-как. В результате у Мими и Джолли моментально появляются враги не только в виде полиции, но и среди конкурирующих банд гангстеров.