Действие разворачивается на съёмочной площадке дешёвого фильма ужасов. Актрисы вдруг начинают умирать, и отнюдь не по сценарию.

Женщина-наемная убийца приходит за очередной жертвой. Справившись с заданием, она находит в лачуге убитого девушку, которую тот держал в заложниках. Рискуя собственной репутацией и жизнью, киллерша решает защищать спасенную любой ценой

В ходе испытаний новой торпеды очевидцы замечают в воде некое необычное существо. Надев акваланги, журналисты Кен и Дженни отправляются на его поиски и попадают в плен к сумасшедшему профессору Муру, отстроившему на дне океана секретную научную базу. В планы Мура входит создание армии послушных ему амфибий-мутантов, которых он называет «водными киборгами», и последующий захват мира.

Перед Праздником Весны (китайским Новы годом) повар Ван Сяошань, приехавший в Пекин на заработки, поглощен желанием съездить домой, отпраздновать в кругу семьи, как все нормальные люди. Ему сейчас настолько не до работы, что увольнение за нерадивость становится вполне закономерным результатом. По крайней мере, поездка состоится. Теперь осталось найти спутника из земляков, но они по самым разным причинам предпочитают столицу родному очагу.

Группа провинциальных поэтов приходит в порт, чтобы проводить в центр своего товарища, тоже поэта. Кучка странных людей вызывает подозрения у местных гопников, которые уверены, что странные люди что-то скрывают в своих сумках. Гопники сдают провожающих портовой охране, и история приобретает неожиданный и безрадостный поворот.

Жизнь 20-летнего Самнанга из Пномпеня резко меняется, когда власти объявляют о сносе белого дома, в котором он живёт с детства.

В ночном клубе мистера Чеунга пополнение – теперь у него работает Линда, упрямая и вспыльчивая девчушка, уверенная, что за несколько лет заработает себе на две квартиры. Опытные Лай Ва и Тонг Кей работают в этом клубе уже 12 лет, поэтому посмеиваются над наивными амбициями простушки. Кому как не им знать, что несет с собой работа в таком месте – сын не уважает, а клиенты обращаются как с дерьмом...

Молодая женщина отправляется в Африку на поиски сексуальных приключений. Мужчины, обезьяны, удавы - всё смешается в дикой африканской секс-оргии.

Ана, героиня фильма, принимает предложение своей подруги Дианы погостить в ее родовом поместье. Предки последней, выходцы из Германии, постарались, чтобы все здесь напоминало об их родине: альпийское шале посреди соснового бора, горные луга, готическая кирха в близлежащем поселке... Но вместе с немецкой атмосферой здесь поселилось и кое-что еще, чего привыкшая к обстановке Диана не замечала.

Взяв машину и трейлер, папа и мама Баклунды, их дети, а также дедушка отправляются в отпуск, поскольку отец семейства Гёста утверждает, что автопутешествие — это самый лучший способ увидеть красоты Швеции. Сын Юхан хочет только купаться, а дочь Лотта вообще едет без особого желания. Гёста хочется казаться главой семьи, но это у него из рук вон плохо получается.

Молодой, амбициозный человек использует все средства, необходимые для того, чтобы подняться на вершину социальной лестницы. Но водоворот компромиссов и коррупции в конечном итоге угрожает сделать его жизнь бессмысленной.

В онкологической клинике находятся на излечении люди различных возрастов и профессий. Доктор Аради тщательно изучает виды злокачественных опухолей. Он работает над поисками метода и способа их лечения. Помимо чисто лечебных средств доктор применяет и всевозможные методы психологического воздействия на своих пациентов. Каждому больному он рекомендует заниматься в клинике тем делом, которое ему близко, которое составляет частицу его жизни. Так, молодой ученый Давид возобновляет по совету доктора Аради исследования в области народной музыки. В клинике находится молодая женщина из Капошвара Лилла. Болезнь и неудачная семейная жизнь сближают Давида и Лиллу. В любви друг к другу они черпают новые силы для борьбы с болезнью. Лилла выздоравливает и покидает клинику. Давид остается, но его не оставляет надежда, что скоро и он сможет последовать за Лиллой.

Арслан снимает документальный фильм о родине своего отца, Турции, с двусмысленным названием «Издалека». Двигаясь в своём кинопутешествии строго на Восток из Стамбула и Анкары до курдских и армянских поселений, Арслан не стремится поэтизировать турецкую действительность. Череда обязательных для любителей экзотики сцен деревенского детского праздника, коллективного пения национального гимна во дворе школы, предматчевого волнения болельщиков «Бешикташа» или суеты мальчика-кондуктора в сельском автобусе предваряется скупым комментарием, чрезвычайно общим и обезличивающе официальным. Арслан сохраняет дистанцию по отношению к формируемому образу Турции, случайный взгляд чужака, выхватывающий отдельные эпизоды.