В 1942 году c гитлеровской субмарины U-551 были успешно осуществлены несколько запусков армейских ракет ближней дальности. В 1943 году немцами был разработан план по обстрелу Нью-Йорка крылатыми ракетами Фау-1. Но необходимое для этого сотрудничество с люфтваффе не состоялось, и проект не был осуществлён. После окончания Второй мировой войны на базе немецких разработок создание крылатых ракет для подводных лодок начали СССР и США. Изначально крылатые ракеты являлись стратегическим оружием и предназначались для поражения наземных целей, таких как прибрежные военные базы или крупные города. Запуск ракет осуществлялся только из надводного положения. Необходимость управления ракетой приводила к тому, что подводная лодка оставалась на поверхности во время всего полёта ракеты, что делало лодку отличной мишенью для противолодочной авиации. Американцы использовали ангары от гидросамолётов, снятые с японских субмарин типа I-400, для транспортировки немецких ракет Фау-1. Система была создана в 1947 году и получила название «Loon». До 1953 года было осуществлено немало успешных запусков, после чего на вооружение поступили ракеты «Regulus». Для их запуска были переоборудованы дизель-электрические подводные лодки времён войны USS Tunny (SSG-282) и USS Barbero (SSG-317). Позднее в качестве носителей «Регулусов» были построены ДЭПЛ Growler и Grayback и атомарина Halibut.

Спокойствие отдаленной деревни в Северной Норвегии нарушено – кто-то постоянно оставляет на трассе следы жженой резины. Документалисты примеряют на себя роль детективов, чтобы разобраться в этом непонятном феномене. Черные линии и изгибы – вандализм или гипнотизирующие рисунки, раскрывающие суть человеческой натуры?

1988 год, Кипр. Идиллическое лето 12-летнего Сократиса внезапно заканчивается, когда в деревне происходит убийство, а сам мальчик оказывается среди подозреваемых.

Спустя тридцать лет после выхода фильма Рене Аллио «Я, Пьер Ривьер, зарезавший свою мать, сестру и брата», режиссер документальных фильмов Николя Филибер, работавший у Аллио ассистентом, возвращается в Нормандию. В фильме состоится встреча людей, которые в 1976 году сыграли главные роли в фильме Аллио. На встречу даже приезжает Клод Эбер, который сыграл Пьера Ривьера, а потом, после участия в нескольких фильмах (например, у Жака Дуайона в «Странной девчонке»), затерялся в Квебеке и, по слухам, умер. Филибер снял очень нежный фильм о людях, которых в какой-то мере изменил кинематограф, и о Нормандии с её яблоневыми садами и зелёными полями.

Два молодых кинорежиссера, Мустафа и Айуб, снимают новый фильм. Но в вопросах сценария и бюджета они вынуждены считаться с правилами различных фондов. В ночь перед встречей с потенциальными инвесторами им приснился сон... История об апельсине, растущем без дерева.

Хаят живет в бедной рыбацкой деревушке, где царит мрачная традиция, согласно которой каждая семья должна отдать одну дочь морским существам, населяющим воды поблизости. Спасенная от этой участи своим отцом, Хаят считается проклятием в деревне и растет изгоем. После того, как ее мать рожает мальчика, Хаят должна или исполнить жестокий обычай и отдаться морским существам, или найти способ сбежать.

Сьюзи помогает однокласснику пережить утрату и выпутаться из беды. Семейная драма о нежной дружбе юных сердец

Первая история затрагивает проститутку и потерявшего свой статус в обществе горожанина. Обманутая в своих надеждах, она расхаживает вдоль реки в безупречно незапятнанном свадебном платье, эдакая диккенсовская Мисс Хэвишем. Вторая история касается некоей блондинки и местного блаженного, который не решается подарить ни ей ни какой-либо другой женщине цветок, который носит повсюду с собой.

Гугу живет со своей матерью, популярной модисткой, которая мечтает женить своего сына на «хорошей» девушке. Боящийся женского пола как огня молодой человек всеми силами пытается противостоять матримониальным планам любимой матушки, но в один прекрасный момент попадает в расставленную на него ловушку. Вынужденно женившись и даже став отцом, Гугу, тем не менее, при первом удобном случае бежит от семьи. Через двадцать лет, уже став известным модельером, он узнает, что его супруга скончалась. Вернувшись в Рио, он встречается с сыном, который, как и его отец, старательно избегает женщин, унаследовав при этом его страсть к моделированию одежды. Между тем, два знаменитых кутюрье являются настоящим объектом охоты для многочисленных поклонниц.

Сабрина — уличная проститутка, которая, кажется, вытащила счастливый билет в жизни, став танцовщицей в кабаре «Цветок Страсти». Именно здесь ее увидел бродяга по прозвищу Гату, влюбившись с первого взгляда. Но счастье Сабрины продлилось недолго. Встреча с бывшим сутенером, и полицейским по совместительству, заканчивается тем, что следивший за девушкой Гату убивает мужчину, который, как ему кажется, угрожал его тайной возлюбленной. Сабрина, невольно замешанная в преступлении, помогает убийце спрятать труп, становясь полноценной соучастницей убийства. Теперь путь назад девушке отрезан. Она уходит из кабаре и вместе с Гату придумывает новый способ зарабатывать деньги, грабя ничего не подозревающих клиентов, вернувшейся на улицы портового города проститутки.

Элеонора, недавно овдовевшая женщина средних лет, никак не может примириться со смертью мужа, трагически погибшего во время купания в озере. Приезд давней подруги их семьи, Аны Марии, на какое-то время позволяет ей выйти из состояния депрессии. Но вскоре тоска Элеоноры по супругу приобретает причудливую форму: она начинает видеть черты своего Марсело в лице Аны Марии. Девушка одновременно влечет и отталкивает Элеонору, а завязавшийся между ними роман только ускоряет события.

30-е годы XX-го века. Профессор Росс Кранц эмигрирует из нацистской Германии в Бразилию. Здесь на деньги своей жены Лотты он покупает гостиницу, которая быстро становится центром местной немецкой колонии. Большинство местных немцев симпатизирует Гитлеру, и Росс со своим неприятием нацизма оказывается в меньшинстве. Даже его собственный сын Вернер после начала войны отправляется в Европу сражаться за фюрера. Но война закончилась, Германия потерпела поражение, Вернер вернулся в Бразилию, где в немецкой колонии не изменилось ничего. Здесь по-прежнему почитают Гитлера, прячут в шкафах нацистскую форму и мечтают о реванше. И даже старый профессор вынужден притворяться, что разделяет веру молодых...

Фильм рассказывает о судьбе одного из самых ярких политических авантюристов в истории России – попе Гапоне. Платный агент Охранного отделения и одновременно реальный вождь трудового народа, Георгий Гапон оказался провокатором Истории. Именно «Кровавое воскресенье» стало той поворотной точкой, за которой неизбежно последовало крушение династии Романовых и революции. На основании ранее неиспользованных документов воссоздана неразрывная связь судьбы одного человека и судьбы России.