Ночь. Неоновый свет заливает улицы Токио и превращает их в страстный и порочный мир... Уличные банды, разборки... Секс и насилие - всё это нам подают под сочный Хип-Хоповый саунд! Город разделён на сферы влияния и кое-кто очень недоволен сложившейся ситуацией. Ведь денег и власти никогда не бывает достаточно!

Накануне своего 22-летия Манами оказывается единственной выжившей в бойне в кафе. Едва спасшись, она натыкается на странную девушку Kей. В этот же вечер на празднике, устроенном в отеле «Реквием», собираются молодые люди со всей страны. В разгар веселья хозяйка объявляет, что на следующий день наступит конец света, и спастись удастся только тем, кто находится в отеле. Актом милосердия это никак не назовёшь: человечество остаётся жить только затем, чтобы размножаться и служить пищей вампирам.

Неподалеку от грязного завода, который специализировался на производстве огнетушителей, была образована огромная свалка. Люди день ото дня таскали на нее свои старые вещи и мусор, вскоре из того, что они по-накидывали образовалась целая гора, которую местные жители сразу же окрестили "Черная Фудзи". Однако, как выяснилось позже, в это место выкидывали не только мусор, но и...мертвецов. Их закапывали под грудами вонючего мусора и грязи, и вот пришел день, когда они решили выйти...

Биографический фильм о жизни известного фотографа Нобуеси Араки и его жены Йоко Араки. Неторопливое повествование. Приглушенные краски. Сентиментальность. Фильм о радостях жизни, про которые многие в современном мире, просто забыли.

Сюкити и Томико Хираяма – супруги, прожившие друг с другом уже много лет. Они тихо и мирно живут в своем домике, расположенном на небольшом островке во Внутреннем море. Однажды супруги решили отправиться в Токио, где проживают их давно повзрослевшие дети. Коити – их старший сын – трудится в клинике, дочка Сигэко занимается косметологией, а самый младший Сюдзи связан с театральной сценой. Дети пригласили родителей, чтобы те отдохнули в столице, но они хотят к себе домой. Однажды отец отправляется в гости к Сюдзи, где познакомился с невестой сына, которая оказалась очень приятной девушкой. А вот визит к младшему сыну очень разочаровал старика.

Уже немолодая супружеская пара отправляется на машине в Токио. В столице живут двое их детей: Ямамура, работающий доктором и Сугимура, открывшая собственный салон красоты. Вместе с ними в Токио отправляется и их младшая дочь, пока что живущая с родителями. Токийская жизнь бьет ключом и детям совершенно некогда общаться со своими родителями. Ямамура и Сугимура отправляют гостей на курорт. По возвращению обратно в Токио отец семейства отправляется пообщаться со старыми друзьями, раз уж собственные дети его видеть не хотят.

В центре Токио средь бела дня из снайперской винтовки убит водитель машины. Следователи сразу понимают, что убийца — профессиональный стрелок и левша. Подозревают, что убийство связано с торговлей наркотиками. Детективам Акинэ и Сумикава поручают работать вместе, хотя они испытывают друг к другу неприязнь.

Фильм состоит из трех не связанных между собой историй про жизнь в современном Токио. «Дизайн интерьеров» - рассказ о брате и сестре. Первый хочет стать кинематографистом, а вторая не знает, чего хочет и … превращается в стул. «Дерьмо» - рассказ о городском сумасшедшем, который своим эксцентричным поведением заслужил прозвище «существо из канализации». «Потрясая Токио» - новелла о молодом затворнике, мужчина страдает агорафобией, но любовь творит чудеса, и ради разносчицы пиццы он готов выйти из дома.

«Токио-Га» - это фильм о том, что изменилось, а что осталось от того Токио, в котором с 1903 по 1963 года жил и творил режиссер Ясудзиро Одзу. После отрывка из фильма Одзу, с которого начинается «Токио-Га», Вендерс открывает глаза. В сомнамбулическом состоянии Вендерс бродит по Токио и снимает все, как во сне. Его занимают технические моменты, которые отличаются от Европы: телевизоры в такси, карты метро, где все линии мигают и переливаются разными цветами... И вдруг в метро его блуждающий взгляд останавливается на мальчике, который в сутолоке и толчее упирается изо всех сил и не хочет никуда идти. Он поджимает ножки и виснет на руке матери, которая тщетно пытается заставить его вести себя прилично. Именно этот мальчик неожиданно вернул Вендерсу ясность зрения – он напомнил ему, зачем он сюда приехал и о чем хотел снять свой фильм. В этом мальчике Вендерс увидел одного из тех бесчисленных непослушных мальчуганов, которые так часто появлялись в фильмах Одзу. С этого момента Вендерс, по его собственным словам, «доверился городу». И город ответил ему взаимностью и стал показывать свои картины, которые Вендерс благодарно, подробно и неторопливо снимает.