90-е годы. Юная Фредди сбегает из дома и оказывается одна на ночных улицах Лос-Анжелеса. Ей придётся использовать всю свою хитрость, чтобы без денег добраться до места встречи с друзьями и не стать жертвой криминальных разборок.

Детектив Риган Райли и переквалифицировавшаяся в частного детектива уборщица Эльвира Миэн расследуют произошедшее накануне Рождества похищение отца Риган и молодой женщины-водителя.

Картина об интригах, развернувшихся за кулисами крупного благотворительного телемарафона.

Проблемы с электричеством, водопроводом и насекомыми, посторонние шумы и тени, внезапная болезнь дочери и жуткая смерть домашних попугайчиков – это неполный список напастей, обрушившихся на семейство Уильямсов, стоило им только переехать в новый дом. А когда их сосед начал копать у себя во дворе котлован для бассейна, туда пришёл негр-старожил и сообщил, что рыться в земле не стоит. Тут-то и выяснилось, что дома были возведены на месте старого негритянского кладбища.

Дэйв и Роб, только что выпустившиеся из полицейской академии, выводят из себя своего капитана тем, что хотят не только патрулировать движение. В наказание их направляют в Бруклин. Однако они не сдаются и разрабатывают свои собственные методы борьбы с дилерами, преступниками и коррумпированными коллегами.

Одной холодной Нью-йоркской ночью в уютном баре собралась группа мужчин. Один из них – бывший заключенный. Когда его попытка бескровного ограбления провалилась, он убивает бармена, берет в заложники стриптизершу и посетителей. Теперь его задача скрыться от полиции и запугать свидетелей, а лучше «повязать» их кровью. Он заставляет заложников отпилить трупу голову... Теперь они будут молчать.

Она молода, она живет в Нью-Йорке, у нее упрямая мать, она любит своего мужа и она снова беременна. Карьера ее не удалась, потому что она вынуждена сидеть с детьми, она стала домохозяйкой, а ей хочется большего. Ее обуревают неконтролируемые фантазии, о полноценной жизни молодой женщины, о том, как всё могло бы быть, даже о Фиделе Кастро.

В любой супружеской паре может настать тот момент, когда в постели уже испробовано всё. У светской львицы Илони и бизнесмена Игоря вроде бы получается делать свою интимную жизнь разнообразной, но Игорь становится все менее энергичным, ему нужна подзарядка, чтобы снова идти в бой. Что они только не пробовали: и ролевые игры, и тантрический секс – ничего не помогает. В поисках нужного средства пара зайдет настолько далеко, настолько будет нужно.

Вечер, дети собираются вокруг костра, старый мельник начинает рассказывать им сказку. В его сказке Миколка отправляется к господину Адаму, чтобы научить грамоте его дочь Христинку. И на пути к поместью Коля узнает, что поселок захватили нечистые силы, вурдалаки и поветрули, а сам пан Адам находится в плену. Миколка и Христинка решают освободить узников и земли от нечисти, но для этого им придется пройти через много испытаний, одно из которых может оказаться им не под силу...

Двое полицейских задержали проститутку за то, что она ударила клиента бутылкой. Обычная, рядовая ситуация, с которой сталкиваются патрульные ежедневно, поставит всех героев фильма перед выбором между долгом, человечностью и выгодой...

Украина. Суровый и холодный период 20-х годов прошлого столетия. Мировая революция в разгаре. Один из героев, уполномоченный ЧК Маркони, организует набег на железнодорожную станцию, на которую должен прибыть спецпоезд с иностранными журналистами. В это же время под видом корреспондента прибывает резидент главнокомандующего Украинской Народной Республики есаул Диброва. Цель визита – попасть к повстанцам и скоординировать освободительное движение...

Володька мечтает о Великой сцене с Великими артистами. Судьба дает ему шанс: в село приезжает передвижной цирк. Руководитель коллектива Алексей просит Володьку стать на представлении «подсадкой» - подыграть клоуну из зрительного зала. Володька понимает, что другого такого раза может не быть. Чтобы показать свой талант, мальчик усложняет себе роль, и номер производит небывалый фурор! Алексей в смятении: это обыкновенная безответственность, недопустимая на сцене вообще, или все же Божья искра, которую необходимо разжигать?