Очаровательная Оленька, дочь лесничего Скворцова, вынуждена губить свою молодость в глуши и бедности, разделяя общество полусумасшедшего отца. Отчаявшись, она выходит замуж за пожилого вдовца Урбенина, но в день свадьбы понимает, что безумно влюблена в судебного следователя Камышева. Однако бросать мужа и уезжать с любимым она не спешит: Камышев, к сожалению, совсем не богат. Гораздо привлекательнее в денежном отношении для Оленьки граф Карнеев, любовь которого она благосклонно принимает, разбивая сердце мужу и жестоко оскорбляя Камышева. Драматическая развязка ее метаний неожиданно наступает на охоте, которую граф затеял, чтобы развлечь провинциальный бомонд.
Дополнительная информация
Фильм снят по мотивам повести А. П. Чехова "Драма на охоте"
Вальс для кинофильма написал Евгений Дога. Фильм почти полностью был снят в усадьбе Валуево. Съёмки городских сцен происходили в Суздале.
В 1978 году фильм номинировался на Пальмовую ветвь Каннского кинофестиваля.
Атмосфера вечного кайфа, прихода и элитных куртизанок - типичные паразиты.
Скрытый текст
Лишь добавлю следующее! Любая женщина обречена на избыток внимания и секса, независимо от физиономии лица. А если ещё и лицо сложенное, то всё, даже старые мухоморы при деньгах, в оленьем хароводе будут кружится в её руках как семена одувана на ветру. Это называется, деньги - ресурс жизни человека. Где самка достаётся самцу не по природе, самому сильному и красивому, а старым мухоморам, у которых есть ресурс жизни - деньги.
Вот она, Россия которую мы потеряли, аристократы-дегенераты/вырожденцы как они есть . . . Ну и безмозглая дешевка-проститутка "из народа" в придачу . . . Фильм отличный, музыка прекрасна.
фильм да хороший но трагический Галина Беляева просто супер она мне очень нравится особенно ее голос и когда она в слезах у нее это здорово получается как девушка она прекрасна и очень красивая вот мне нравятся 3 фильма это мой ласковый и нежный зверь,ах водевиль водевиль...,и все решает мгновение 3 фильма с ее участием мне нравятся
Фильм получился прекрасный, поэтично трагический - о любви. Но я согласна с мнением snorty и СлЕдЫ_НА_ТрАвЕ У Чехова эта вещь совсем другая - будто внутренности жизни вывернуты для обозрения - "аромат" испорченных душ, и ведь не окружением испорченных, а по-шекспировски изначально. За фильм, игру великолепных актеров, безусловно - отлично. Но вопросы остаются: почему режиссер решил так интерпретировать чеховскую повесть?..
Один из самых любимых моих советских фильмов .а мелодия ,сопровождающая фильм - одна из самых любимых на протяжении многих лет.пятерок ставить не буду .потому что их ставлю за просто хорошие фильмы...
СлЕдЫ_НА_ТрАвЕ Согласен с комментом на все 100. Однако невозможно впихнуть "Драму на охоте" в полтора часа и ожидать полноценной экранизации. А Оленька действительно у Лотяну получилась эдакой девочкой-припевочкой, совсем в Чехова не попадающей
Чехова лучше читать, чем смотреть. Очень жаль, но режиссер фильма - ПОЧТИ попадая в цель, практически ВСЕГДА недотягивал. И Оленька у него вышла слишком органично, эдакая прекрасная лесная фея и не понимающая пошлости своего мышления. А следователь(?) - так и остался милым, разгильдяем - больше ничего... А ведь это СТРАШНЫЙ человек!...Ужасный циник, наделенный властью и пороком. Тяжелые запои отнимали у него человеческий облик, он даже не помнил наутро - что делал вечером, например пробил мужику голову веслом....И вот этому человеку угораздило влюбится в пошлое, корыстное существо… Эта ненормальная, скотская «любовь» приносит страдания и смерть многим людям.
С удовольствием пересмотрю в который раз этот шедевр!!! а вальс из этого фильма... божественная мелодия!!! цепляет до глубины души! просто невозможно остаться равнодушным
«Мы станем ждать большую синеву и пить весенний свет... О чём ты плачешь? О музыке – единственной, прозрачной, которую не вспомнить наяву...»
Всё ещё исполнится, мой зверь, – так, как мы хотели и мечтали. Только не со мной и не теперь… Что, по сути, мелкие детали… Анна Полетаева
Когда Эмиль Лотяну задумал экранизировать одну из ранних повестей А.П.Чехова «Драма на охоте», то не предполагал, что выпустит на волю и своего внутреннего «ласкового и нежного зверя», который перекусит горло его любви с актрисой Светланой Тома, и её табор уйдёт в небо, вслед за гордой красавицей Радой, теперь не на экране, а в жизни…
Охаянная советской критикой за «цыганщину», изрядно усечённая по сравнению с текстом первоисточника, не жалуемого самим автором, картина превратилась в достояние отечественной киноклассики и полюбилась зрителям. Чеховское пространство, в которое Лотяну привнёс глубокий драматизм и экспрессивный темперамент, материализовалось в подмосковном Валуево, усадьбе, некогда принадлежавшей А.И. Мусину-Пушкину, а также в Суздале. Оно было заполнено типичными представителями «неразумной славянской души», и её загадка оттеснила на задний план детективную интригу произведения.
Уходящее русское дворянство уступает своё место и время (80-ые годы XIX века) неохотно: с затянувшимися «прощальными гастролями» графа Карнеева (Кирилл Лавров), с истовыми метаниями Петра Егоровича Урбенина (Леонид Марков, чьё амплуа во многих фильмах можно обозначить как «обуянный страстями»), с двойственной любовью Сергея Петровича Камышева (Олег Янковский), с беспременными увеселительными затеями, цыганским хором, пикниками и охотой…
Молодой, глупый, дикий зверёк, «мокрый воробушек», угодивший в клетку, что по иронии судьбы оказалась даже не золотой, – это дочь лесничего Оленька Скворцова (Галина Беляева). Она забавляет почтенную публику проговариваемыми вслух наивными суждениями и мечтами. Например, о том, что «убитые грозой и на войне и умершие от тяжёлых родов попадают в рай». Или фантазиями о смерти на виду, при всём честном народе: «Мне вот как хотелось бы умереть. Одеться в самое дорогое, модное платье, какое я на днях видела на здешней богачке, помещице Шеффер, надеть на руки браслеты… Потом стать на самый верх Каменной Могилы и дать себя убить молнии так, чтобы все люди видели… Страшный гром, знаете, и конец!» Славная, грациозная девушка, чеховская Олеся и Катерина разом, на поверку окажется меркантильным существом и сама спровоцирует зарождение зверя с мстительными наклонностями в камышевской натуре. «Она дала буре поцелуй, и буря сломала цветок у самого корня…»
Раскрытию фабулы и усилению эмоционального накала параллельно с актёрскими работами послужат детали, разбросанные семенами в кинематографическую почву: редактор газеты, куда Камышев отнесёт своё сочинение, – наружный двойник Достоевского рядом с его портретом; трофейные рога на стене над Сергеем Петровичем, глядящим на Оленьку, за чьей спиной раскинула три пары рук и повернула в разные стороны три золотых головы статуя Гекаты; читающий лакей с неслучайными сентенциями; натуралистичная и жестокая сцена во время охоты и т.д.
Три цвета - белый, красный и чёрный - выступят идейными проводниками в картине и будут неотступно эскортировать зрителя вдоль сюжетной линии от зарождения чувств до неуёмной, роковой страсти и трагического финала. Белый встретит нас запорошёнными верхушками деревьев в начале и мелькнёт, закольцевав зиму, на прощание. Босоногой амазонкой в алом платье, верхом на снежно-сказочной лошади среди чёрно-белых берёз появится в кадре Ольга Скворцова. Белоснежным рыцарем, под стать героине, предстанет при полном параде судебный следователь Камышев с импозантными манерами и гипнотическим взглядом Олега Янковского, который, кажется, один умеет смотреть не в глаза партнёрше, а выше её головы, будто созерцая заметный только ему мерцающий нимб. Звездой цыганского хора, облачённого в три фатальных цвета, явится «лебедь белая» Тина (Светлана Тома), а чёрным ненасытным вороном-соглядатаем – грек Калидис в молдавском обличье Григоре Григориу. Красные шторы украсят беломраморные стены графской вотчины, а тревожные гвоздики – свадебный стол молодых, один из которых будет не так уж молод…
Однако роль декораций, костюмов и цветовых решений меркнет перед несомненным богатством картины – музыкой. «Мой ласковый и нежный зверь» ею буквально пропитан. Он живёт и дышит, трепещет и пульсирует гитарными переборами, бессловесными напевами, песнями и лучшим творением Евгения Доги, названным им самим «кардиограммой фильма».
16-летняя Галя Беляева, в чьём «лёгком дыхании» и порывистости движений безошибочно угадывается хореографическая выправка, стала главным открытием Лотяну и Музой для режиссёра и композитора. Романтический накал повествования - с выразительностью кадров, крупных планов, с обилием цыганских и русских романсов, с разгулявшейся стихией за окном домика лесничего - упорно подводит и подготавливает нас к лейтмотиву и главному герою фильма – вальсу-Вальсу-Вальсу, «обыкновенному чуду», родившемуся благодаря импровизации талантливого человека в разгар чудесного обыкновения летней ночи. Свадебный вальс, под который танцуют новобрачные, – это сорванный занавес, обнажающий все тайны человеческой души. Камера плавно повторяет ритмичные движения героев на фоне закатного неба, подмечая не только мимику живого Оленькиного лица, но и её мысли, чаяния, надежды. А вокруг прозрачно звенят и слышатся то ли в воздухе, то ли в плоти самого музыкального мотива нежность, чистота, щемящий восторг, упоение, кружение… и тревога, и боль, и звук лопнувшей струны как предвестник хрупкости любви и красоты…
Всё, что последует дальше, впору оценивать как искупление за то, что Ольга танцевала не с тем под эту божественную мелодию…
И этого хватило бы вполне, Для музыки порой довольно ноты, Но бесполезно думать, кто ты мне, Ещё не понимая даже, кто ты...
Руки касаться, словно в первый раз, Неметь на выдох, глупо улыбаться, Пока за скобки одного из нас Не вынесут, и не начнут с абзаца.
Кем я была доселе, кем ты был?.. Теперь стоим растеряны, как дети, Пока одна из центробежных сил Не разомкнёт совсем объятья эти.
Но как тебя, мой свет, ни назови, Пусть ничего с тобою не случится, Пока мерцает свет моей любви, Сулящей всё, чему уже не сбыться... (Елена Касьян)
P.S. Танцуйте с теми, кого любите! И не будите в себе и других зверя – пусть даже самого ласкового и нежного на свете.
