Александр Адабашьян
10 Авг. 1945 Москва, СССР (Россия)
Знак зодиака: ♌ Лев
Семья:
Марина Лебешева
Екатерина Шадрина - двое детей
Александр Адабашьян родился в Москве в семье армян Артёма Адабашьяна и Валентины Бархударовой.Его мама была преподавателем немецкого языка, отец — инженером, работал начальником главка в Министерстве монтажных и строительных работ.
В 1962 году он поступил в Московское высшее художественно-промышленное училище. В 1964 году был призван на службу в армию. Отслужив три года, вернулся в училище. В 1971 году окончил …
Александр Адабашьян родился в Москве в семье армян Артёма Адабашьяна и Валентины Бархударовой.Его мама была преподавателем немецкого языка, отец — инженером, работал начальником главка в Министерстве монтажных и строительных работ.
В 1962 году он поступил в Московское высшее художественно-промышленное училище. В 1964 году был призван на службу в армию. Отслужив три года, вернулся в училище. В 1971 году окончил факультет художественной обработки металлов.
В 1970 году во время летней практики работал на съёмках дипломной работы своего друга Никиты Михалкова «Спокойный день в конце войны» как декоратор под руководством Ирины Шретер. В качестве художника-постановщика совместно с Алексеем Родионовым принял участие в съёмках режиссёрского дебюта Сергея Никоненко — короткометражного фильма «Петрухина фамилия» (1971).
Творческое сотрудничество с Михалковым продолжилось на съёмках картины «Свой среди чужих, чужой среди своих» (1974) и «Раба любви» (1975), где Адабашьян работал в качестве художника-постановщика, а в его следующих фильмах («Неоконченная пьеса для механического пианино», «Пять вечеров», «Несколько дней из жизни Обломова», «Очи чёрные») выступил также как сценарист.
Кроме этого, Александр Адабашьян сыграл более сорока эпизодических ролей, создав на экране яркие запоминающиеся образы, такие как инженер Тимофеев в «Пяти вечерах», дворецкий Бэрримор в «Собаке Баскервилей» и Берлиоз в телесериале «Мастер и Маргарита».
На протяжении сорока лет читает курс лекций по кинодраматургии и изобразительному решению фильма на Высших курсах сценаристов и режиссёров. В 2000—2002 годах вместе с Андреем Добровольским вёл режиссёрскую мастерскую.
В 1990 году дебютировал в качестве режиссёра, сняв французский фильм «Мадо, до востребования», включённый на Каннском фестивале в программу «Перспективы французского кино» и получивший в ней главный приз.
В 1995-1996 галерея Ольги Хлебниковой провела персональные выставки графики Александра Адабашьяна в Москве (ЦДХ) и Минске (Национальный художественный музей Белоруссии).
В 2002 году Адабашьян экранизировал роман Бориса Акунина «Азазель». На конечной стадии съёмок возникли разногласия с продюсерами «Первого канала», режиссёр не смог отстоять собственную концепцию фильма и снял свою фамилию из титров.
В 1997 году поставил в Мариинском театре оперу «Борис Годунов», а в году — «Хованщину» в театре Ла Скала.
Занимался дизайном интерьеров, оформил для ресторатора Антона Табакова рестораны «Обломов», «Антонио», «Грибоедов».
Фильмы / Александр Адабашьян
Храни меня, мой талисман (1800)
Обвиняется свадьба (1986)
Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона: Двадцатый век начинается (1986)
Реквием по филею (1985)
Два гусара (1984)
Рецепт её молодости (1983)
Знаменитая певица Эмилия Марти, гастролируя по Европе, неожиданно становится ценным свидетелем в длящейся годами судебной тяжбе. Альбер Грегор претендует на наследство барона Пруса, но подтвердить это могут лишь давно утерянные документы об их родстве. Однако Эмилия знает, где хранятся важные бумаги, и проявляет осведомленность в делах барона, скончавшегося более ста лет назад. Оказывается, очаровательная певица была близко знакома с покойным. А секрет ее молодости – в волшебном напитке алхимика Макропулоса, который она выпила триста лет назад.
Без свидетелей (1983)
Полеты во сне и наяву (1983)
Поцелуй (1983)
Избранные (1982)
Дом (1982)
1978 год. Это уже мирное время. Уходят старики, спиваются бывшие фронтовики, погибает Лизавета Пряслина, а брат-отец Михаил Пряслин, хозяин и труженик, ничего не может сделать с мнимым благополучием на фоне всеобщего распада, ничего не может сделать с разрушением Дома. Почему?