Культовый американский юморист поехал в Россию и стал бандитом. Какая комедия получилась на основе его похождений?
В сети вышла «Машина» с комиком Бертом Крайшером, завязавшим дружбу с русской мафией
Комик Берт Крайшер (Берт Крайшер) переживает личностный и творческий кризис. После очередного загула, чуть не кончившегося арестом дочери, Берт мучительно блюдет трезвость, делает по утрам зарядку и ходит к психологу — иногда вместе с женой ЛиЭнн (Стефани Курцуба) и старшей дочерью Сашей (Джессика Габор). Супруга коварно советует терапевту обсудить с Бертом его отношения с отцом, на которого он, по мнению домашних, страшно похож. Пациент от разговоров про папу настойчиво уклоняется, пока суровый продавец ковров Альберт Крайшер (Марк Хэммил) не является на день рождения внучки собственной персоной. От серьезных разборок Берта спасает не вполне счастливый случай: в разгар веселья его тайком похищает русская бандитка Ирина Волгина (Айва Бабич). Взяв в заложники Сашу, Берта и его папашу она сажает в самолет и везет в Россию. Дело в том, что 20 лет назад Крайшер-младший здесь учился и участвовал в ограблении поезда, среди жертв которого был и отец Ирины — ныне видный русский мафиози. Теперь Берту предстоит вспомнить, куда делись украденные золотые часы, а заодно и освежить в памяти опасные особенности русского веселья.
Фильм продолжает историю удачно придуманного Бертом персонажа — разбитного уроженца Флориды, ставшего своим для русских бандитов и получившего прозвище «Машина». Поверить в то, что Крайшер мог найти общий язык с постсоветскими уголовниками, кстати, совсем несложно. Лысеющий, пьющий, веселый, немножко нервный и уютно крупный, он чем-то напоминает русских комиков из обоймы Comedy Club — например, Семена Слепакова (внесен Минюстом в реестр физлиц-иноагентов). Неудивительно в этом контексте и то, что написанный им шаржированный портрет таинственной России получился если не совсем уж комплиментарным, то во всяком случае трогательным.
За постановку «Машины» отвечал Питер Атенсио (сериал «Жан-Клод Ван Джонсон»), который даже не стал пытаться играть в достоверность (как это делали авторы «Тетриса»). В экранных Москве и Петербурге нет ни намека на реальность. Улицы украшены рекламой водки «Машина» (после отъезда Крайшер стал легендой) и плакатами фильма «Брюссельский друг» с Ван Даммом. В каждом поезде дальнего следования дежурит банда разодетых в пух и прах отморозков, одну из них возглавляет бритоголовый Олег Тактаров. Что касается мафиози Волгиных, то у Ирины, которая скоро проникается к Крайшерам симпатией, есть два жутковатых брата. Все семейство украшено тюремными татуировками. Ну, а гвоздь программы — казино папы-Волгина, в фойе которого установлена статуя Ленина с серпом и молотом в руках. Орудия в руки бронзового Ильича, разумеется, вставлены не для красоты, а затем, чтобы сыграть важную роль в кульминационной драке.
Марк Хэммил уже в начале картины размахивает отрезанной мошонкой, также на крупных планах здесь отрывают головы, режут, ломают и, конечно, расстреливают. Отчасти все это похоже на железнодорожный боевик с Брэдом Питтом «Быстрее пули», только в «Машине», к счастью, никто даже не пытается сделать вид, что все происходящее — нечто большее, чем абсурдистский капустник. Герои неслучайно многократно вспоминают дилогию про Остина Пауэрса — временами «Машине» удается достичь такого же градуса заразительного идиотизма.