Представьте, что можно поддерживать в памяти ускользающие воспоминания, общаясь с компьютерной копией близкого человека, снабжая ее личной информацией, в результате чего схожесть с оригиналом становится поразительной. Идея фильма привлекает внимание, что называется, с "первых нот" как и актерский состав, собравший под одной крышей актуального Джона Хэмма, театральную долгожительницу Лоис Смит и ныне не часто появляющихся на экране Джину Дэвис с Тимом Роббинсом, но воплощение идеи в жизнь вызывает вопросы. Очевидно, гиперминимализм был призван отсечь все лишнее, акцентируя внимание на главном - диалогах. Действие практически не выходит за пределы нескольких комнат, но глубины это не добавляет, и дело даже не в скудности событийного содержания, а поверхностном раскрытии непростых взаимоотношений внутри семьи. Разумеется, выговориться голограмме проще, чем озвучить свои мысли человеку в лицо при жизни, а родственники из плоти и крови будут на пару шагов позади компьютерной версии умершего мужа чья компания более предпочтительна - всё это, и правда, почва для размышлений, вот только роль фильма получилась куда меньше, чем могла бы быть.

"Сколько детскую коляску не собираю,
а все равно Калашников получается".

"Сколько компьютерную программу не обучай,
а все равно Скайнет получается."

Не совсем конечно фильм об одиночестве, горе страдании, любви, точнее не только о них; и если общение страдающей деменцией старушки с самообучающейся компьютерной программой-голограммой можно объяснить медицинской пользой, то замену машиной умерших родственников у взрослых здоровых людей такой пользой вряд ли объяснить получится. Программа с тобой не спорит и не возражает.(ой как удобно)
И очень хороша сцена в конце, где

Даже ради нее вполне можно посмотреть этот камерный, неспешный, на вид очень спокойный, состоящий из одних диалогов фильм.