Это очень хороший фильм! Посмотрите. Я его очень люблю! Он тонкий, душевный, трогательный...
Роуд-муви, сюжет повествовательный. Драма, конечно, но она ироничная, с юмором, не оставляет гнетущего чувства.
Молоденький Аль Пачино и почти молоденький Хэкмэн. Два последних романтика, один буквально навязывает другому свою дружбу, и они становятся одним целым. Не сразу, но становятся. Про мужскую дружбу и про то, что с кем поведешься, от того и наберешься. Как люди, общаясь меняются и перенимают привычки друг друга.
Не смотря на финал, ты понимаешь, что все будет хорошо.
Смотрела раза три и, пожалуй, пересмотрю еще раз

Вороны не боятся пугала, они смеются над ним

Важно отметить, что исполнители главных ролей Джин Хэкмен и Аль Пачино, чтобы вжиться в образ своих персонажей, прикидывались бродягами и ездили автостопом по всей Калифорнии. Подход уже изначально добавляет вистов, свидетельство достоверности.

Юджин Аллен (Джин) Хэкмен известен тяжёлым характером. Жёсткий, вспыльчивый, бескомпромиссный, деспотичный, он часто конфликтовал с коллегами по съёмочной площадке, не стесняясь прямо высказать всё, что думает, был груб с женщинами. Однако по-настоящему горел своей профессией: максимально ответственно послаблений себе не давал. Грубость, самодисциплина, аскетизм формировались в ранние годы. Его юношество было тяжелым — отец ушел из семьи, когда будущему актеру было 13, вскоре скончалась мать, и мальчик жил с дальними родственниками. В 16 лет он ушёл из дома и соврал о своем возрасте ради зачисления в морскую пехоту, в рядах которой отслужил четыре с половиной года, побывав в революционном Китае и Японии. В органичных ролях мерзких негодяев отрицательные черты достигали, очевидно, гипертрофированных масштабов и давали однобокое представление о личности. В «Пугале» его персонаж, при той же неуживчивости, вызывает и симпатию принципиальностью, порядочностью к другу, готовностью, не только изображая стриптиз в баре, снять последнюю рубаху (а рубах на нём много: мёрзнет, мол, хотя кажется, что одет как капуста, чтобы отгородиться от окружающего мира, с которым не в ладах и норовит вступить в драку). Снять за того, кому единственному, через привычную подозрительность поначалу, решил всё-таки довериться, к кому привязался, в сердце принял.

Хэкмен слыл довольно некичливым товарищем, морщился от статуса звезды, говорил, что похож на шахтёра. И Макс ведь не похож на лощёного самца, сердцееда — больше на какого-то профессора а-ля Бродский в этих очочках и пробивающихся из-под кепки кудрях. На закате жизни, уединившись на 20 лет, как мы знаем, великий занялся писательством. Однажды Макс произносит: «Полчаса с этими детьми, и я с ума схожу, дитя на меня обделалось». Лайонел говорит про своего ребёнка, а Макс говорит, что детей у него нет (Джин делает особенно выразительное лицо), хотя у актёра трое к тому моменту. С отпрысками, которых потом не упомянет в завещании, у Хэкмена были напряжённые отношения, семейная жизнь тяготила актёра. Таким образом, в «Пугале» он сыграл по сути себя самого, явил свою неоднозначную, сложную, обособленную и интересную натуру. Неслучайно сам Джин называл роль в «Пугале» своей любимой ролью.

Знаем большинством уже умудрённого, степенного, матёрого Пачино (роли такие, респектабельные), потому забавно наблюдать его здесь под опекой старшего товарища, который в моменте похлопывает итальянца по щеке. Разница ведь в возрасте у них не бог весть какая, 10 лет всего. При этом на вид Джин мог быть отцом Аля. Да что там, выглядит и мне отцом, хотя ему на момент съёмок 43 года, ровно как мне сейчас. Он, расхожая в редких случаях фраза, будто родился старым. Когда Максу достаётся женщина, Лайонелу — манекен. Молодой, суетливый, искренний и открытый Лайонел, по наивной доверчивости, на контрасте с характером Макса, ведётся в тюряге на сладкие речи и поблажки скользкого блондина из тех. Пачино предстаёт чудаковатым скоморохом, то и дело обезьянничает, пытаясь развеселить окружающих и себя. Почему? От внутренней боли абстрагироваться. От сдерживаемой боли, горечи и Макс порой яростно, исступлённо втягивается в представление, готовый устроить пьяный дебош или вместо этого внезапно затанцевать с тем, кого собирался бить, потому что «кулаками начинают махать, только когда не могут рассмешить» (Лайонел тоже кое-чему научил). Это бромансовая синергия двух одиноких антиподов, сошедшихся на почве жизненной неустроенности.

Для характеристики фильма показателен эпизод в самом начале. Герой Хэкмена долго продирается сквозь проволоку забора, сваливается в песчаный кювет. Потом они с персонажем Пачино долго возятся по разные стороны от дороги, пытаясь остановить попутку. Режиссёр Шацберг (он жив, и ему аж 98 лет), в отличие от недогадливых, особенно современных, коллег, никуда не спешит. Да, что обычно мельком пробегается, тут продолжительными планами рассматривается: ветер свищет, перекати-поле перекатываются, пыль несётся. А тёмное небо затянутое делает краски контрастными. Созерцательным воздухом всё наполнено, панорамный пейзаж поэтичен. Как сказал хороший товарищ: лучшая музыка — тишина. Тишина звуков вот такого природного простора, конечно. «Пугало» — настоящее свободное бродяжье роуд-муви в духе дауншифтинга Буковски с его сдержанной подачей, отсутствием назойливого пафоса. Вызывают скуку истории становления успешного бизнеса, роскошь, а приятно смотреть на тех, кто находится внизу лестницы, но сохранил (может быть, потому, в аскезе этой, и сохранил) божественное в себе. Котт, например, снял «На дне» с Мишей Ефремовым про обитателей свалки. И это было очень хорошо, гораздо лучше всяких «Великих Гэтсби», поверьте.

Замечательно, что нам не дают предысторию этих двоих, будто они взялись из ниоткуда и вообще безымянные. У Макса чемодан (как сказал Буковски, весь твой скарб должен уместиться в чемодан), у Лайонела мешок вроде того, с обувкой сменной, что пинал по пыли дорожной школяром, когда не знал, кто ты есть в этом мире, для чего ты. В это время происходит начальная притирка через сдохшую зажигалку Макса, всё время затыкающего себе рот сигарой, чтобы молчать, и ищущего сближения Лайонела, у которого обнаруживается одна спичка... Шацберг в повествовательной манере и без оценок снял светло-печальную, щемящую историю двух обездоленных отщепенцев, которым сопереживаешь.

9 из 10