Первая фраза, звучащая на живописном лесном фоне, предупреждает, что в конце фильма Эмилия умрёт, и Хулио останется один. Следует уточнение: вообще-то, Хулио был одинок уже за несколько месяцев до смерти Эмилии. Значение имеет то, что одна умрет, другой останется жить – остальное вымысел. Который для творческих людей, вроде Хулио, начинающего писателя, важнее реальности. Спустя восемь лет после юношеского знакомства с Эмилией Хулио начинает сотрудничать с почтенным беллетристом Гасмури, и лирические события минувших дней вдруг снова обретают значение...

Теллес престижный и строгий кинокритик, жутко уставший от голливудских романтических комедий и полностью уверенный в том, что лучшее в искусстве кино давно уже умерло. Возможно из-за своей работы, он страдает тем, что называет «болезнью кино». Он смотрит на мир, как если бы это был большой фильм. Вдобавок он не может удержаться от критики. В поисках новой квартиры он неожиданно встречает Софию, молодую и привлекательную женщину, которая не имеет практически ничего общего с его хорошим вкусом. «Простушка, состоящая из массы клише» так бы описал он её. Случайные моменты сводят их снова и снова в странных идиллических ситуациях. Теллес пытается спастись от сценария, который всегда презирал, однако он начинает подозревать, что ненавистный ему жанр кино приготовил для него сладкую месть.

Хорхе проработал двадцать пять лет в киноархиве «Уругвайская синематека»; он живёт и дышит фильмами; он варится среди кинолюбителей, приверженных, как и он, артхаусному кино. Но из-за непостоянной посещаемости и сократившегося финансирования кинотеатр закрывает свои двери, и Хорхе, никогда не работавший нигде, кроме киноархива, теряет работу. Наступает безработица, и грань между реальностью и вымыслом постепенно стирается.

Бельмонте — проблемный художник за сорок, столь же загадочный и незаурядный, как и его картины. Он пытается преодолеть кризис среднего возраста, разрешить неурядицы в личной жизни и положить конец фрустрациям, связанными с новым направлением в его работе.

Монтевидео, суббот, 7 утра, Эль Лече, Хави и Себа еще не ложились. Уставшие и скучающие, они устраиваются в своем обычном местечке, чтобы пропустить пива. Эль Лече только что наступил на собачью какашку и теперь убежден, что из-за этого его будет везде преследовать неудача.

Якобо - владелец мизерной фабрики, Марта - его управляющая. Утренний звонок сообщает, что надгробие для его умершей матери готово. Якобо отправляет факс в Бразилию своему блудному брату, с которым не виделся, наверное, с детства и сообщает ему о церемонии. Якобо просит Марту пожить пару дней у него. Дело в том, что Якобо - уже давно не юноша, а в обществе принято, что когда тебе ближе к пятидесяти, чем к сорока, ты должен иметь семью, работу, и если Бог послал - побольше детишек. Вот Якобо и пытается соответствовать, хотя бы эти несколько дней.

Сюрреалистичный и практически немой мюзикл, основное звучание которого – пост-панк и техно, доносящиеся из плеера главного героя.

Антонио возвращается в Аргентину из политической эмиграции. Вместе со своим старым партнёром Рикардо он открывант бар, где через танцевальные номера рассказывает публике историю танго.

Время действия — одна ночь, но она вмещает много других ночей и дней, потому что соткана из воспоминаний, видений, тревог главного героя Флореаля, вышедшего на свободу из застенков военной хунты, где он провел пять лет.

Тигран — умный подросток с большим потенциалом, который всегда попадает в неприятности из-за плохих друзей. Ещё он прогуливает занятия, а потому является частым гостем в кабинете директора. Однажды он услышал разговор директора с заместителем, в котором обсуждался очень низкий рейтинг их школы, из-за чего родители переводят своих детей в другие учебные заведения. И если ситуация не изменится, то школу очень скоро закроют.

Папа Римский намеревается посетить Армению, и по этому поводу Святой Гегард переносят в музей, но всего за 7 дней до прибытия Папы Гегард крадут. Специальный комитет решает доверить раскрытие дела об украденном Гегарде сыщику из Аргентины Гензелю Брутенцу. С первых же секунд его появления становится понятно, что он неудачник, но каким-то образом все его неудачи превращаются в победы. Гензель вынужден действовать в условиях строжайшей секретности, из-за чего ему постоянно приходится перевоплощаться и попадать в нелепые ситуации.

Агарь, молодая женщина, живёт с мужем в небольшом поселении. Она не работает и ни с кем не общается. Одиночество тяготит её. Лишь с мальчиком-соседом Агарь чувствует себя комфортно. И мальчик тоже тянется к ней...